Hvad jeg egentlig filmer
Bakkeløb og klubrally, mest herhjemme. En typisk dag er et sted mellem fem og tolv heat, og hvert heat er kort. Et heat op ad bakken er overstået på under to minutter.
Jeg kører med tre kameraer. To GoPro'er og en Insta360 X5. Ét inde i bilen, de andre udenpå på forskellige beslag alt efter, hvad jeg vil vise den weekend. De er ikke synkroniseret på nogen måde, når de optager. Jeg starter dem ét ad gangen, mens jeg går rundt om bilen, som regel mens nogen råber, at køen rykker frem.
En dag i marken giver altså godt tredive videofiler fra tre forskellige mærker, og ingen af dem er enige om, hvad klokken er.
Den del, der plejede at æde aftenen
Selve optagelsen har aldrig været problemet. Problemet var bagefter.
En tredive filer lander på disken med navne som GX010045.MP4 og VID_20251004_124128_00_023.mp4. Intet i de navne fortæller, hvilket heat de hører til. Så det første arbejde var altid at sortere: åbn en fil, se et par sekunder, regn ud, hvilket heat det var, træk den ind i en mappe, forfra igen. Derefter skulle de tre vinkler til hvert heat rettes ind i hånden, ét heat ad gangen, tolv gange.
Når det endelig var overstået, var aftenen væk, og jeg havde ikke lavet én eneste video. Det er grunden til, at størstedelen af mine optagelser fra et par sæsoner stadig ligger uredigerede på en harddisk. Ikke fordi de var dårlige. Men fordi udsigten til at sortere dem var så trist, at jeg blev ved med ikke at komme i gang.
Det er i virkeligheden dér, StintBox kommer fra. Jeg ville have den kedelige del væk.
Sådan gør jeg nu
Jeg kopierer alt fra kortene ned i én mappe og smider hele bundtet ind på én gang. Alle tre kameraer, alle heat, usorteret.
Appen finder selv ud af, hvilke filer der hører sammen. Den bruger det, filerne selv indeholder — hvornår de er optaget, hvor, hvad telemetrien siger, og hvordan lyden lyder — i stedet for filnavne. Det er den eneste fremgangsmåde, der overlever tre forskellige mærker med tre forskellige navngivningssystemer. Det, jeg får tilbage, er én gruppe per heat med de tre vinkler i.
Derefter retter den hver gruppe ind. Det er det trin, jeg går mest op i, for det er det, jeg før lavede i hånden tolv gange på en aften. Den klarer de blandede mærker, uden at jeg fortæller den noget, og den markerer dem, den er i tvivl om, i stedet for stille og roligt at tage fejl.
Jeg tjekker dem, der er markeret. Det er typisk ét eller to ud af tolv, og at tjekke vil sige at skrubbe hen til noget, jeg kan se i to vinkler på én gang, og gå nogle billeder frem. Så eksporterer jeg.
Fem eksportformater per heat: hele heatet, en lodret udgave og et par kortere udsnit til de forskellige steder, jeg lægger op. På en dag med tolv heat er det hele — fra import over gruppering, synkronisering og kontrol til eksport — klaret på under en time. Det meste af den time er eksportkøen, der tygger sig gennem filerne, mens jeg laver noget andet.
Det, jeg ikke havde regnet med
Målet var at få heatene klippet. Det, der reelt har ændret, hvor meget jeg lægger ud, er det, der kommer bagefter.
Når først et heat er grupperet og rettet ind, bliver det ved med at være det. Så når jeg vil have tredive sekunder af et bestemt øjeblik — et sving, der gik skævt, en overhaling, eller den ene gang bagenden stak ud på vej ud af svinget — går jeg tilbage til det heat, finder øjeblikket og klipper det. Alle tre vinkler er allerede i takt, og telemetri-overlayet følger med på tværs af dem, så jeg kan klippe fra onboard-kameraet til det udvendige kamera midt i svinget, uden at hastighedsvisningen hopper eller nulstilles.
Det tager et par minutter nu. Før betød det, at synkroniseringen skulle laves om for lige det klip, og derfor blev det for det meste ikke til noget.
Den praktiske virkning er, at en løbsdag giver en håndfuld færdige videoer samme aften og så bliver ved med at give korte klip i ugerne efter, når jeg har lyst til et. Samme projekt, intet dobbeltarbejde.
Hvad der stadig tager tid, helt ærligt
Eksportkøen. At rendere tre vinkler med overlays hen over tolv heat er rigtigt arbejde for maskinen, og ingen mængde softwaredesign gør det til noget, der bare sker. Jeg sætter den i gang og går ud og laver noget andet.
Kontrollen af de markerede synkroniseringer. Det går hurtigt, men det er ikke gratis, og jeg springer det ikke over. Et heat, der er nogle få billeder forskudt, ser fint ud i forhåndsvisningen og forkert ud i den færdige video, og at opdage det, når man har eksporteret fem formater af det, er værre end at bruge tyve sekunder først.
Og så de egentlige kreative valg: hvilke heat der er værd at lægge ud, hvor der skal klippes, hvad der skal ud. Det er den del, jeg gerne vil bruge tid på. Det er hele grunden til at få resten af vejen.
Hvis du kører et lignende setup
To ting, jeg vil give videre. Begge lært på den hårde måde.
Kopiér de originale filer fra kortet, og arbejd ud fra dem. Alt, hvad der er beskåret i kameraets egen app, eksporteret fra en editor eller genkodet for at spare plads, ankommer som regel uden telemetri. Det ser ens ud, og det er langt sværere at arbejde med.
Og lav én skarp, synlig, hørbar hændelse, før du går i gang — et klap eller en bildør — mens alle kameraer allerede kører. Og gør det igen sidst på dagen, hvis du kan. Det tager fem sekunder, og det gør de besværlige opsætninger nemme.
Ud over det: smid det hele ind på én gang, og lad sorteringen ske af sig selv. Grunden til, at jeg byggede det sådan, er, at jeg ved præcis, hvad alternativet koster, og det er en sæson med uredigerede optagelser.