Apa yang Sebenarnya Saya Rekam
Hill climb dan reli klub, kebanyakan di Denmark. Satu hari biasanya berisi lima sampai dua belas run, dan tiap run pendek. Satu run hill climb selesai dalam waktu kurang dari dua menit.
Saya pakai tiga kamera. Dua GoPro dan satu Insta360 X5. Satu di dalam mobil, sisanya di luar dengan dudukan berbeda-beda tergantung apa yang mau saya tunjukkan akhir pekan itu. Waktu merekam, ketiganya sama sekali tidak tersinkron. Saya menyalakannya satu per satu sambil mengitari mobil, biasanya sementara ada yang bilang antrean start sudah jalan.
Jadi satu hari di luar menghasilkan lebih dari tiga puluh file video, dari tiga merek berbeda, yang tidak satu pun sepakat soal jam berapa sekarang.
Bagian yang Dulu Menghabiskan Malam
Merekamnya tidak pernah jadi masalah. Masalahnya sesudah itu.
Tiga puluhan file mendarat di disk dengan nama seperti GX010045.MP4 dan VID_20251004_124128_00_023.mp4. Tidak ada satu pun di nama itu yang memberi tahu run mana pemiliknya. Jadi pekerjaan pertama selalu menyortir: buka satu file, tonton beberapa detik, tebak itu run yang mana, seret ke folder, ulangi. Baru setelah itu menyejajarkan tiga sudut untuk tiap run secara manual, satu per satu, dua belas kali.
Begitu semua itu selesai, malam saya sudah habis dan belum satu video pun jadi. Itu sebabnya sebagian besar rekaman saya dari beberapa musim terakhir masih tergeletak di drive, belum diedit. Bukan karena hasilnya jelek. Karena membayangkan proses menyortirnya saja sudah bikin malas, jadi saya terus-terusan menunda.
Dari situlah StintBox lahir. Saya cuma ingin bagian membosankannya hilang.
Yang Saya Lakukan Sekarang
Saya salin semua isi kartu ke satu folder, lalu masukkan semuanya sekaligus. Tiga kamera, semua run, tanpa disortir.
Aplikasinya yang mencari tahu file mana milik run mana. Yang dipakai adalah isi file itu sendiri — kapan direkam, di mana, apa kata telemetrinya, dan bagaimana bunyi audionya — bukan nama file. Cuma pendekatan itu yang selamat menghadapi tiga merek dengan tiga skema penamaan berbeda. Yang keluar adalah satu grup per run, lengkap dengan tiga sudutnya.
Lalu tiap grup diselaraskan. Itu langkah yang paling saya pedulikan, karena itu yang dulu saya kerjakan manual dua belas kali semalam. Merek campuran ditangani tanpa saya perlu memberi tahu apa-apa, dan yang meragukan ditandai, bukan dibiarkan salah diam-diam.
Yang ditandai saya cek. Biasanya satu atau dua dari dua belas, dan mengecek berarti menggeser ke sesuatu yang kelihatan di dua sudut sekaligus lalu maju beberapa frame. Habis itu tinggal ekspor.
Lima format ekspor per run: run utuh, potongan vertikal, dan beberapa framing pendek untuk tempat-tempat berbeda yang saya posting. Pada hari dengan dua belas run, seluruhnya — dari impor, pengelompokan, sinkronisasi, dan pengecekan sampai ekspor — beres dalam waktu kurang dari sejam. Sebagian besar jam itu dipakai antrean ekspor menggilas file sementara saya mengerjakan hal lain.
Bagian yang Tidak Saya Duga
Tujuannya cuma supaya run-run itu jadi video. Yang benar-benar mengubah seberapa banyak saya publikasikan justru yang datang sesudahnya.
Begitu satu run dikelompokkan dan diselaraskan, statusnya bertahan. Jadi kalau saya ingin tiga puluh detik dari momen tertentu — tikungan yang berantakan, satu overtake, atau satu-satunya kali buritan mobil melintir di exit — saya tinggal kembali ke run itu, cari momennya, potong. Ketiga sudut sudah seirama, dan overlay telemetrinya ikut di semuanya, jadi saya bisa pindah dari kamera dalam mobil ke kamera luar di tengah tikungan tanpa angka kecepatannya melompat atau kembali ke nol.
Sekarang itu makan waktu dua menit. Dulu artinya mengulang penyelarasan untuk klip itu, dan karena itu biasanya tidak pernah kejadian.
Efek praktisnya, satu hari balap menghasilkan beberapa video jadi pada malam itu juga, lalu terus memproduksi klip pendek berminggu-minggu setelahnya setiap kali saya butuh. Proyek yang sama, tanpa kerja ulang.
Yang Masih Makan Waktu, Jujur Saja
Antrean ekspor. Me-render tiga sudut dengan overlay untuk dua belas run itu kerja berat buat mesin, dan tidak ada desain software yang bisa membuatnya instan. Saya jalankan lalu pergi mengerjakan hal lain.
Mengecek sinkronisasi yang ditandai. Cepat, tapi bukan nol, dan saya tidak melewatinya. Run yang meleset beberapa frame kelihatan baik-baik saja di pratinjau dan salah di video jadi, dan menyadari itu setelah mengekspor lima formatnya jauh lebih menyakitkan daripada mengeluarkan dua puluh detik di depan.
Lalu keputusan kreatif yang sesungguhnya: run mana yang layak diposting, di mana memotong, apa yang dibuang. Justru di situ saya mau menghabiskan waktu. Itu seluruh alasan kenapa sisanya harus disingkirkan.
Kalau Setup Kamu Mirip
Dua hal yang mau saya bagi, keduanya hasil belajar dengan cara yang mahal.
Salin file asli dari kartu dan kerjakan dari situ. Apa pun yang sudah dipotong di aplikasi bawaan kamera, diekspor dari editor, atau di-encode ulang supaya hemat ruang biasanya sampai dengan telemetri yang sudah dicopot. Kelihatannya identik dan jauh lebih repot dikerjakan.
Lalu buat satu kejadian yang tajam, kelihatan, dan terdengar sebelum mulai — tepuk tangan atau pintu mobil — dengan semua kamera sudah merekam. Ulangi di akhir hari kalau sempat. Lima detik, dan setup yang merepotkan berubah jadi gampang.
Selebihnya: lempar semuanya sekaligus dan biarkan penyortirannya berjalan sendiri. Saya membangunnya seperti itu karena saya tahu persis berapa harga alternatifnya, dan harganya satu musim rekaman yang tidak pernah diedit.