Cosa riprendo davvero
Cronoscalate e rally amatoriali, quasi sempre in Danimarca. Una giornata tipo sta fra le cinque e le dodici manche, e ogni manche è breve. Una cronoscalata si chiude in meno di due minuti.
Uso tre camere. Due GoPro e una Insta360 X5. Una dentro l'auto, le altre fuori su supporti diversi a seconda di cosa voglio mostrare quel fine settimana. Quando registrano non sono sincronizzate in alcun modo. Le avvio una alla volta girando intorno all'auto, di solito mentre qualcuno mi dice che la fila al via si sta muovendo.
Una giornata produce quindi qualcosa come trenta e passa file video, di tre marche diverse, nessuno dei quali concorda con gli altri su che ora sia.
La parte che mi mangiava la serata
Riprendere non è mai stato il problema. Il problema veniva dopo.
Una trentina di file finiscono sul disco con nomi tipo GX010045.MP4 e VID_20251004_124128_00_023.mp4. Niente in quei nomi dice a quale manche appartengono. Il primo lavoro era quindi sempre smistarli: apri un file, guardi qualche secondo, capisci di quale manche si tratta, lo trascini in una cartella, ricominci. Poi allinei a mano le tre angolazioni di ogni manche, una per volta, dodici volte.
Quando finivo, la serata se n'era andata e non avevo ancora fatto un solo video. È il motivo per cui gran parte del mio girato di un paio di stagioni sta ancora su un disco, non montato. Non perché fosse brutto. Perché l'idea di metterlo in ordine era così deprimente che continuavo a rimandare.
StintBox è nato davvero da lì. Volevo che la parte noiosa sparisse.
Cosa faccio adesso
Copio tutto dalle schede in un'unica cartella e butto dentro l'intero blocco in una volta sola. Tutte e tre le camere, tutte le manche, alla rinfusa.
L'app capisce quali file stanno insieme. Si basa su quello che i file contengono davvero — quando sono stati registrati, dove, cosa dice la telemetria, come suona l'audio — e non sui nomi. È l'unico approccio che sopravvive a tre marche con tre schemi di nomi diversi. Quello che torna indietro è un gruppo per manche, con dentro già le tre angolazioni.
Poi allinea ogni gruppo. È il passaggio a cui tengo di più, perché è quello che facevo a mano dodici volte a sera. Gestisce il mix di marche senza che io le dica niente, e segnala i casi di cui non è sicura invece di sbagliarli in silenzio.
Controllo quelli segnalati. Di solito sono uno o due su dodici, e controllare vuol dire portarsi su qualcosa che si vede in due angolazioni insieme e avanzare di qualche fotogramma. Poi esporto.
Cinque formati di export per manche: la manche intera, un taglio verticale e qualche inquadratura più corta per i vari posti dove pubblico. In una giornata da dodici manche il tutto — import, raggruppamento, sincronizzazione, controllo, export — si chiude in meno di un'ora. Gran parte di quell'ora è la coda di export che macina file mentre io faccio altro.
La parte che non mi aspettavo
L'obiettivo era montare le manche. Quello che ha davvero cambiato quanto pubblico è ciò che viene dopo.
Una volta che una manche è raggruppata e allineata, resta così. Quindi quando voglio trenta secondi di un momento preciso — una curva andata male, un sorpasso, o l'unica volta in cui il posteriore è scappato in uscita — torno su quella manche, trovo il momento e lo taglio. Le tre angolazioni sono già in fase e l'overlay telemetrico le segue tutte, così posso staccare dall'onboard alla camera esterna in piena curva senza che il valore di velocità salti o riparta da zero.
Adesso è questione di un paio di minuti. Prima voleva dire rifare l'allineamento per quella clip, il che voleva dire che in genere non lo facevo.
In pratica una giornata di gara dà una manciata di video finiti in serata, e poi continua a produrre clip brevi per settimane, ogni volta che ne voglio una. Stesso progetto, niente da rifare.
Cosa richiede ancora tempo, onestamente
La coda di export. Renderizzare tre angolazioni con gli overlay su dodici manche è lavoro vero per la macchina, e nessuna scelta progettuale lo rende istantaneo. La avvio e vado a fare altro.
Il controllo delle sincronizzazioni segnalate. È rapido, ma non è a costo zero, e non lo salto. Una manche fuori di qualche fotogramma sembra a posto nell'anteprima e sbagliata nel video finito, e scoprirlo dopo averne esportati cinque formati costa più di venti secondi spesi prima.
E poi le vere decisioni creative: quali manche vale la pena pubblicare, dove tagliare, cosa lasciare fuori. È la parte su cui voglio spendere tempo. È tutto il motivo per cui il resto va tolto di mezzo.
Se hai un setup simile
Due cose da passare avanti, imparate entrambe a mie spese.
Copia i file originali dalla scheda e lavora su quelli. Tutto ciò che è stato tagliato nell'app della camera, esportato da un editor o ricodificato per risparmiare spazio di solito arriva senza telemetria. Sembra identico ed è molto più difficile da lavorare.
E prima di partire produci un evento netto, visibile e udibile — un battito di mani, una portiera — con tutte le camere già in registrazione. Poi rifallo a fine giornata, se ci riesci. Costa cinque secondi e rende facili i setup scomodi.
Per il resto: butta dentro tutto in un colpo solo e lascia che lo smistamento si faccia da sé. L'ho costruito così perché so esattamente quanto costa l'alternativa, ed è una stagione di girato mai montato.