Ce filmez de fapt
Viteză în coastă și raliuri de club, cel mai mult în Danemarca. O zi obișnuită înseamnă între cinci și douăsprezece urcări, iar fiecare urcare e scurtă. O coastă se termină în mai puțin de două minute.
Merg cu trei camere. Două GoPro și o Insta360 X5. Una în mașină, celelalte pe afară, pe suporturi diferite, în funcție de ce vreau să arăt în weekendul respectiv. Când înregistrează nu sunt sincronizate în niciun fel. Le pornesc pe rând, dând ocol mașinii, de obicei în timp ce cineva îmi spune că se mișcă rândul la start.
Așa că o zi pe teren scoate undeva peste treizeci de fișiere video, de la trei mărci diferite, dintre care niciunul nu e de acord ce oră e.
Partea care îmi mânca seara
Filmatul nu a fost niciodată problema. Problema venea după.
Treizeci și ceva de fișiere aterizează pe disc cu nume de tipul GX010045.MP4 și VID_20251004_124128_00_023.mp4. Nimic din numele astea nu îți spune cărei urcări îi aparțin. Așa că prima treabă era mereu sortarea: deschizi un fișier, te uiți câteva secunde, îți dai seama ce urcare e, îl tragi într-un folder, o iei de la capăt. Apoi aliniezi manual cele trei unghiuri pentru fiecare urcare, pe rând, de douăsprezece ori.
Până terminam toate astea pierdusem seara și nu făcusem niciun videoclip. Ăsta e motivul pentru care mare parte din filmările mele din vreo două sezoane stau și acum pe un disc, nemontate. Nu pentru că ar fi fost proaste. Ci pentru că sortarea lor era o perspectivă atât de mohorâtă încât amânam la nesfârșit.
Cam de acolo a ieșit StintBox. Voiam să scap de partea plictisitoare.
Ce fac acum
Copiez tot de pe carduri într-un singur folder și arunc grămada înăuntru dintr-o dată. Toate cele trei camere, toate urcările, nesortate.
Aplicația își dă seama ce fișiere merg împreună. Se folosește de ce conțin fișierele în sine — când au fost înregistrate, unde, ce spune telemetria, cum sună audio — nu de numele lor. E singura abordare care supraviețuiește la trei mărci diferite cu trei scheme de denumire diferite. Ce primesc înapoi e câte un grup pentru fiecare urcare, cu cele trei unghiuri deja în el.
Apoi aliniază fiecare grup. Ăsta e pasul care contează cel mai mult pentru mine, pentru că e cel pe care îl făceam manual de douăsprezece ori pe seară. Se descurcă cu mărcile amestecate fără să îi spun nimic și le marchează pe cele de care nu e sigur, în loc să le strice în tăcere.
Le verific pe cele marcate. De obicei sunt una sau două din douăsprezece, iar verificarea înseamnă să derulez până la ceva care se vede din două unghiuri deodată și să trec prin câteva cadre. Apoi export.
Cinci formate de export pentru fiecare urcare: urcarea întreagă, o variantă verticală și câteva încadrări mai scurte pentru locurile diferite unde postez. Într-o zi cu douăsprezece urcări, tot procesul — de la import prin grupare, sincronizare și verificare până la export — e gata în mai puțin de o oră. Cea mai mare parte din ora aia e coada de export mestecând fișiere în timp ce eu fac altceva.
Partea la care nu mă așteptam
Scopul era să am urcările montate. Ce a schimbat cu adevărat cât de mult public e ce vine după.
Odată ce o urcare e grupată și aliniată, așa rămâne. Așa că atunci când vreau treizeci de secunde dintr-un moment anume — un viraj care a ieșit prost, o depășire, singura dată când mi-a plecat spatele la ieșire — mă întorc la urcarea aia, găsesc momentul și îl tai. Toate cele trei unghiuri sunt deja în pas, iar overlay-ul de telemetrie le urmează pe toate, așa că pot tăia de la camera din mașină la cea de afară în mijlocul virajului fără ca indicatorul de viteză să sară sau să se reseteze.
Asta durează acum vreo două minute. Înainte însemna să refac alinierea pentru clipul respectiv, ceea ce însemna că de cele mai multe ori nu se întâmpla.
Efectul practic e că o zi de concurs scoate câteva videoclipuri gata făcute chiar în seara aia, iar apoi continuă să scoată clipuri scurte săptămâni întregi, ori de câte ori vreau unul. Același proiect, fără să refac nimic.
Ce încă durează, sincer
Coada de export. Randarea a trei unghiuri cu overlay-uri pe douăsprezece urcări e muncă adevărată pentru calculator și niciun fel de design software nu o face instantanee. O pornesc și mă duc să fac altceva.
Verificarea sincronizărilor marcate. E rapidă, dar nu e zero, și nu sar peste ea. O urcare decalată cu câteva cadre arată bine în previzualizare și prost în videoclipul final, iar să afli asta după ce ai exportat cinci formate din ea e mai rău decât să pierzi douăzeci de secunde la început.
Și deciziile creative propriu-zise: ce urcări merită postate, unde să tai, ce să las afară. Asta e partea pe care vreau să pun timp. E chiar motivul pentru care vreau restul dat la o parte.
Dacă ai o configurație asemănătoare
Două lucruri pe care le-aș da mai departe, ambele învățate pe pielea mea.
Copiază fișierele originale de pe card și lucrează cu ele. Orice a fost tăiat în aplicația camerei, exportat dintr-un editor sau recodat ca să ocupe mai puțin ajunge de obicei cu telemetria scoasă. Arată identic și e mult mai greu de folosit.
Și fă un eveniment clar, vizibil și audibil înainte să începi, o bătaie din palme sau o portieră, cu toate camerele deja pornite. Apoi încă o dată la finalul zilei, dacă poți. Costă cinci secunde și transformă configurațiile incomode în unele ușoare.
Dincolo de asta: aruncă tot înăuntru dintr-o dată și lasă sortarea să se facă singură. Am construit-o așa pentru că știu exact cât costă alternativa, iar prețul e un sezon de filmări nemontate.